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动的异样元素 ，将它汇集成了反文化拼贴图景式的影片《北京杂种》 ，我们在其中看到了在八十年代就活跃在北京地下音乐圈的著名人物：崔健 、窦唯、骅梓、张楚 、臧天朔，而那带着大量无意义的语气助词充满了咒怨和愤怒的脏话成了影片的标志之一，这也是北京土语第一次以这样前卫先锋的方式登上银幕。
《北京杂种》（1993）
《长大成人》（1997）
叙述至此 ，我们发现北京影视文化已经在四个方向上同时展开：
它既可以如《编辑部的故事》一样强烈地批判现实 ，又能演变为《我爱我家》《大撒把》式带着浓浓温情的成功商业化作品；既可以拥有《阳光灿烂的日子》式的激情个人情怀表达，又有能力容纳《北京杂种》这样低调冷峻的前卫意识 。
作为一种带着强
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